要说最能反映十七世纪荷兰风景画、风俗画和肖像趣味的画家理应首推维米尔。然而这被后人称之为荷兰黄金时代典范的画家却曾一度被人遗忘，是没有宫廷贵族的定单还是画幅尺寸太小，不得而知。直至十九世纪“再度发现的”认为是一位未受人认识的天才画家，更有意思的是维米尔通常画幅尺寸很小却又制作缓慢，力求十全十美，一年也就一至两幅作品。由于英年早逝又留下妻子和十一个未成年的儿女，所以大多数作品只能用于抵债，价值却低的可怜。有记载说：“次年一月维米尔的遗孀即以两幅画抵面包店的欠债六百一十七荷盾；二月，另一债主以五百荷盾买去二十六幅画”然而目前在世上公认维米尔的真实作品也只有三十五幅，令人肃然起敬的是维米尔在如此窘迫的生活环境中具有何等的毅力，保持虔诚的信仰，在尺寸不大的画幅前依然我行我素。执着地表现物体的光和空气，陶醉于精良的制作和色彩间的微妙变化，力求达到尽善尽美的艺术效果实在令人敬畏。法国作家普鲁斯特曾写道：“这些画是同一世界中的片段，给予重新创造，需要何等的天才，同样的桌子、地毯、女人，同样的新鲜感，不凡的美……在那个与他格格不入的时代里，他是个不可思议的人。”

　　维米尔四十三岁就离去，留下作品稀少珍贵。维米尔的画幅尺寸都很小，油画《倒牛奶的橱娘》仅40×50.4cm，却是阿姆斯特丹国立美术馆的“镇馆之宝”。记得那年阿姆斯特丹的四月份还略带寒意，我们在已定居阿姆斯特丹的倪海峰和赵剑平家喝酒至半夜席地而寝，翌日还带着倦意的我们由海峰陪着去阿姆斯特丹国立美术馆，做现代艺术颇有成就的海峰一路极力推荐维米尔的这幅名画。当我们站立在《倒牛奶的橱娘》这幅名画前，个个神采飞扬，直冲着画目不转睛，两眼发亮，似乎完全被“镇馆之宝”给震住了！维米尔完成《倒牛奶的橱娘》只有二十八岁左右，一六五六年起维米尔改变画风，开始描绘民俗人物的写实生活和风景画，这是他在追求表现光线效果，找到自己风格的重要时期，与晚期略带修饰和“缺乏感情”的作品相比，能感受到《倒牛奶的橱娘》的分量，其艺术价值就在于这个丰满女子的人物本身，在于蓝、黄两种颜色的宽广色度，最后是在于光线“闪耀”的桌上的静物，这牛奶的细流，不到一英寸长，从罐中倒入碗内，是唯一打破画作宁静的东西，所有其他东西都是平静和谐的，这无疑是展示维米尔才华的经典之作，更无愧于“镇馆之宝”的荣誉，我也第一次被如此小幅的作品所震动。

　　记不清从什么时候开始我们对大画的推崇。大幅作品的视觉冲击力是无与伦比的。然而优秀小幅作品的魅力同样光彩夺目、美伦美幻。我无意去以画幅的大小而论艺术作品的高低，但藏与阿姆斯特丹国立美术馆维米尔的杰作《倒牛奶的橱娘》确实让我震撼，让我激动，让我一直记忆忧新。

​2005.10 章德明